«Inutile de cacher la vérité. Je ne réagis plus comme avant. Maintenant, je pleure mal. (...)

J’ai l’air d’être au bord du sanglot, mais rien ne vient. Il faut que j’aille chez le régleur de

larmes.»

 

Ainsi débute les narrats d’Antoine Volodine, ainsi s’ouvrent les quarante-neuf tableaux d’une épopée théâtrale magistrale. Quarante-neuf instantanés, délirants et sensuels, où voyageurs, chamans, musiciens et vagabonds continuent de rêver leur paradis perdu, de chercher dans les dédales des ruines ou les arpents de terres désolées, les êtres aimés et le sel de leur existence.

 

En guise d’avertissement, sachez que vous pourrez choisir de croire ou de mettre en doute ces fables de Volodine, les dires de Will Scheidmann ou les écrits de Fred Zenfl. Le spectateur part pour un voyage poétique, une expérience sensorielle inédite. Les chaos spatio-temporels opèrent des glissements de terrain, le cheminement se jonche d’embûches et de chimères. A l’écoute de ces histoires, où s’enchevêtrent les sorts de personnages qu’attendent à chaque tournant, comme dans notre monde, l’amour et l’insolite, où se tissent des enjeux affectifs, politiques et oniriques, dans le praxinoscope de la camera obscura de la Compagnie Haut et Court, les anges et les êtres de chair et d’os ne paraîtront plus ceux qu’ils sont censés être.

L’ «extra-ordinaire» est au rendez-vous. Beauté hallucinante des tableaux, brio des comédiens, somptuosité troublante des perceptions, l’épopée des anges mineurs emprunte les galeries de traverses de l’Histoire jusqu’à ce que la rêverie s’empare de l’auditoire et qu’il garde à jamais en mémoire le goût du curry de mouette, les odeurs de l’Hospice du Blé Moucheté, la transparence cristalline des cheveux de vieillardes pluricentenaires, leurs meuglements édentés et chamaniques pour insuffler vie et destin à trois bouts d’étoffe, le rauquement des ourses parturientes sur le pont du paquebot, le frémissement de la steppe au souffle des balles.