Il fallait le talent d’Alfredo Arias, son théâtre extravagant et mélancolique, pour évoquer deux êtres dont la destinée fascine et émeut : Evita et Miguelito. Miguel de Molina, né en Espagne en 1908, d’extraction si modeste qu’il apprit l’art de divertir et de chanter dans les bordels à matelots où il gagna le surnom de Folle rouge avant d’être laissé pour mort par les franquistes.
Sa fuite éperdue prit fin lorsqu’il trouva refuge en Argentine aux côtés d’Eva Perón, ancienne actrice, épouse de dictateur, adulée par son peuple.
© Pacôme Poirier
Tangos argentins, chansons des faubourgs espagnols, nueva-trova cubaine, diamants hollywoodiens de Marilyn et mythique Bowie pailleté, la partition musicale de Tatouage a l’humour et l’audace du maître de cérémonie.
Alfredo Arias est venu de Buenos Aires dans les années soixante-dix, a conquis Paris par son art sulfureux et baroque et a marqué de son sceau La bête dans la jungle, La tempête, Les Indes galantes, Les bonnes. Quarante ans ont passé et Alfredo Arias n’en a fini ni avec les merveilles théâtrales ni avec ses rébellions. Corps de mime, visage inquiétant grimé de blanc et fardé de bleu outrancier, il est sur scène, face à Eva Perón le double de Miguel. Tous d’origine argentine, les quatre artistes qui entourent sa figure de clown blanc portent haut et fort les artifices dont Alfredo Arias a le secret pour parer les douleurs, celles de la différence et de l’exil, des fanfreluches du rire insolent et des rubans de la gaieté fantasque.
Groupe TSE I Alfredo Arias. Texte et mise en scène par Alfredo Arias. Traduction René de Ceccatty. Arrangements musicaux Diego Vila. Accessoires Larry Hager. Costumes Pablo Ramirez. Son Julius Tessarech. Lumières Patrick Debarbat. Avec Alfredo Arias, Sandra Guida, Antonio Interlandi, Marcos Montes, Alejandra Radano.
Coproduction Groupe TSE, Théâtre du Rond-Point
